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王安憶作品全集

 王安憶.jpg王安憶,中國當代著名女作家,1954年3月出生于南京,中國作家協會副主席、復旦大學中文系教授,是中國當代在海內外都享有很高聲譽的女作家,被視為文革后,自1980年代中期起盛行于中國文壇的“知青文學”、“尋根文學”等文學創作類型的代表性作家。王安憶的作品主要有小說、散文、兒童文學作品等等,代表作品有《長恨歌》《小鮑莊》《流逝》《富萍》等等。

 
王安憶的小說普遍帶有循環時間觀念滲透下圓形思維的意味。 這種圓形維引導下的圓形結構散發出濃郁的神秘色彩和悲涼色彩,它將無數個個體生命存在的偶然納入到一種必然運動的封閉結構之中,盡管每個生命個體都有自己的生命時間,然而在整體時間的演進過程中生命個體叉往往無法把握 自己的命運 , 表現為一種生命本質的無奈和偶然,那些看似不經意的偶然便鑄成了人物必然神秘而又悲劇的人生命運,于人際往來和世界蒼涼中完成的一種圓融悲遠的境界便蘊含其中了。
與此同時,由于過多理性動機介入小說的操作,小說的故事結構開始呈現出很強的隱喻性,并使這種隱喻結構擴張了象征的功能,包括對民族文化根的找尋,對人、人性及人的心理內容急切地探究。事實上,許多小說的故事本身就具有濃郁的隱喻功能,而故事的結構方式、講述方式則會提升隱喻的文化底蘊和更深層次的內涵。王安憶小說隱喻世界的營構,體現出她對客觀世界和生活表現的穿透能力以及對世界的整體關照與把握,使小說既有多義性和無定性,又有嚴肅性和哲理性,也使人們可以超越生活的表象,從更深的背景和層次去體悟生命與存在。隱喻或是象征作為一種審美方式,在其對世界的符號化過程中,穿透作為表象的現實世界,使審美產生神話的品質,而這種神話品質里沉淀著敘述的魅力和極大的人文含量。
可以說在王安憶的創作過程中始終呈現出一種傾向,那就是捕捉蘊含豐富的主題意象,用以營造象征化的、隱喻性的敘述空間,更是通過在小說中編織一連串的意象,通過意象疊加和組合的方式來結構和拓展敘述空間,使小說文本的敘述空間更富有立體感和層次感。“主題意象在作品中構建起與文本世界相呼應的象征世界,由于象征意義本身具有不確定性,它不顯示精確的語義值,這就使敘述的時空淡化了作品的情節線索和人物性格發展的內在邏輯,造成一種虛實交錯、明暗掩映的模糊風格。
而在王安憶的整個創作中,也存在著作品與作品間、作品風格間、人物之間甚至是表層結構之間的相互對應的形態,實際上這也是圓形思維在作品中的投射和表現方式,蘊含在圓形結構中對立的兩極不斷斗爭又相互轉化的運動形式,并以此對立關系為邏輯動力推動一部小說乃至整個創作向前發展。例如,從文本的表層結構上來看,王安憶慣用雙層對比結構,即兩個或兩組不相干、相對獨立的故事平行發展或交錯套置在一部小說文本中,呈現出多義的、不甚明晰的意旨。
片斷式結構是近年來在王安憶“淮河系列”的短篇小說中,如《姊妹行》、《文工團》、《憂傷的年代》、《喜筵》、《開會》、《花園的小紅》等被呈現出來的:另一種結構形式。在這些鄉村敘事中,王安憶對以往的小說成規和敘述要素做出了反叛。與過去注重敘述方式、文化追尋和心靈闡釋不同,她在敘述中放逐了小說的情節結構,有時淡化甚至抽出了故事情節,不再拘泥于情節發展的完整性和對典型人物的塑造,而著重于對記憶里鄉村自然生活形態的描寫,讓小說形態盡可能地回歸到原初的日常生活狀態。在敘述的過程中,敘述者舒緩從容像日常談話一樣把過往生活中平淡、零散的人事細節和時間空間片斷娓娓道來,于是在不經意間這些片斷在文本里累積起來,聯結成文。
“一切形式的背后都有非形式的原因,作家建構藝術結構的基本圖形,往往正是來自他感知人生的獨特方式。”的確,形式本身就是意義,選擇何種敘述方式創作小說一定與作家本人當下的經驗感受有著某種“象征”關系,對文本的文化內涵也具有重要的指向作用,這種表層敘述方式與深層文化內涵的默契越是自覺,文本的美學意蘊就越充沛,從而使小說達到一定的審美高度。王安憶是一位很重視敘述方式的作家,她的小說敘述方式體現了她創作小說時的敘述姿態,也承載著她對文化、歷史、生命的終極思考與關懷。

長恨歌

簡介:《長恨歌》,當代中國著名女作家王安憶的長篇代表作之一,1995年發表于《鐘山》雜志,獲第五屆茅盾文學獎,并且入選20世紀中文小說100強。本書中,一個女人四十年的情與愛,被一支細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人,其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望,她們對情與愛的追求,她們的成敗,在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調,在對細小瑣碎的生活細節的

桃之夭夭

簡介:《桃之夭夭》是著名作家王安憶最新的長篇小說。小說每一章都以一句描寫花的古詩為題,比如“一枝梨花春帶雨”、“新剝珍珠豆蔻仁”、“千朵萬朵壓枝低”等等,獨具匠心。小說娓娓敘述了上海市井之間,一個叫郁曉秋的女子半生的人生歷程。這個上海女子,原本可以像雯雯、妹頭一樣,在上海的屋檐下過著自己平淡卻充盈,煩惱又熱鬧的生活,但是,她顯然是個異數。她的母親是個滑稽戲女演員,年輕的時候有點小名氣,終究到老了,也只是個跑龍套的;她母親的丈夫

發廊情話

簡介:《發廊情話》為王安憶所作短篇小說,獲第三屆魯迅文學獎·全國優秀短篇小說獎。《發廊情話》以風塵女子虛實摻夾的情話講述,對世俗人生的一種人情世態作了生動逼真傳神的藝術寫照,它講述的是一個象征性的故事,現實性很強,不同的是它和愛情有關,和女性主義也有關,意在指陳女性文學的現狀和弊端。 《發廊情話》體現了王安憶對上海市民階層人物的職業、語言、心態特點以及世風民情的精準把握與表現。這篇小說語言和敘事技巧是極其老到的,其

荒山之戀

簡介:《荒山之戀》中,我試圖制造的是環境與背景之中的男女關系,我的意思是,男女關系其實不是孤立地發生的,而是時間和人,正巧走到一個交合點上,是一種機遇的性質,所以,故事是在四個人中間展開的,男女主角分頭走過各自的生活,在某一點上相逢。“我們生不能同時,死同日”,她堅決地說。他們到了荒山底下,開始上山。她扶著他坐下,像抱嬰兒似的抱著他,用臉頰撫摩著他的臉頰,溫存了一會兒,便從白色的女式手提包里取出一個小瓶,撬開封口,喂給他喝,他聽話地喝下去,再不

小鮑莊

簡介:《小鮑莊》中篇小說,原載《中國作家》1985年第二期。本書是作者創作生涯中經典小說的結集,共收六個短篇和四個中篇。這些作品多取材于青年人的生活,反映了各色各樣青年人的歡樂、苦惱、追求和理想。這個集子集中地體現了作者在藝術上的追求。 本書是作者創作生涯中經典小說的結集,共收六個短篇和四個中篇。這些作品多取材于青年人的生活,反映了各色各樣青年人的歡樂、苦惱、追求和理想。這個集子集中地體現了作者在藝術上的追求。《麻刀

遍地梟雄

簡介:《遍地梟雄》是中國作家王安憶在2005年出版的一部長篇小說。小說以現代上海的黑道男性之間的情義為主題。 小說的主人公是一位來自上海郊區貧窮的年輕人韓燕來。他來到上海干起了出租車司機的職業。韓燕來由此接觸到了各種各樣形形色色的乘客,在自己的心里刻畫出每位乘客是做什么的,有什么樣的生活。 在一個圣誕節的晚上,在被出租車司機機視為最能賺錢的晚上,韓燕來也開始忙碌起來,后來有三個年輕男子上了他的車,由此改變了他的命運。這三

三戀

簡介:“月光之愛”選粹以愛情為主題的小說系列,愛情是人類最美好、最神圣的情感,是文學最有魅力的敘述。在當代社會,愛情越來越不被人們珍惜,但唯有文學始終與愛情相伴。愛情在現實中被稀釋,但它仍然是文學中最生動的一股清泉。我們尤其不能忽略女性作家對愛情的書寫,她們是愛情最真誠的守護人。《三戀》是王安憶最具代表性中短篇小說集。收錄了王安憶成名作“三戀”——中篇小說《小城之戀》、《荒山之戀》、《

啟蒙時代

簡介:《啟蒙時代》是自2003年小說《桃之夭夭》后王安憶最新一部長篇小說。在這部小說中,王安憶用20多萬字的筆墨、以精細而銳利的手術刀,解剖和描述了1967年至1968年底兩年間,南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家庭出身的年輕人的成長。在這部小說中,王安憶筆下的這幾個年輕人狂熱迷戀馬克思艱深的著作和語言,他們的精神思想在磨難中坎坷地成長。 《啟蒙時代》是一部描寫一代人心靈成長的小說。20世紀60年代中期,“文革”狂飆突至,把生活在完全不同

我愛比爾

簡介:《我愛比爾》是中國當代知名女作家王安憶所著,描寫了師大藝術系的阿三由一個純真的女學生最終墮落成勞改女囚的故事。這其中經歷了一段曲折的心路歷程:從她的意識錯位寫到她的掙扎無奈,直到最后的毀滅。作者在敘述的時候以不帶有強烈而明確的個人主觀色彩的筆觸勾勒人物,生動而富有感染力。《我愛比爾》獲第三屆上海中長篇小說三等獎。一九八三年的美國之行,對于王安憶而言,是初步建立一個國際背景,在世界文化語境下觀照民族/國家/個人的視

妹頭

簡介:小白,妹頭,一對青梅竹馬的戀人,順其自然地結為夫婦。他們一個成了小有名氣的文論家,一個變為走南闖北的生意人。他們的分手,表面上因為妹頭的婚外戀,實際上仍然是理想世界和世俗生活的沖突。當妹頭準備移民到布宜諾斯艾利斯去時,這個平凡的愛情故事突然走出了真實,因為它失去了上海。這正是王安憶試圖描述的中心。王安憶最擅長的,就是對極細小瑣碎的生活細節的津津樂道中展現時代變遷中的人和城市。

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