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米蘭·昆德拉作品全集

 米蘭·昆德拉.jpg米蘭·昆德拉,捷克裔小說家,生于捷克布爾諾市。1948年,到首都布拉格讀大學。1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版,獲得巨大成功。曾多次獲得國際文學獎,并多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。主要作品有《小說的藝術》、《生命中不能承受之輕》等。2010年11月15日,“2010第五屆中國作家富豪榜”子榜單外國作家富豪榜首次發布,該榜統計了2000至2010十年間,外國作家在中國大陸地區的版稅總收入,共有25位外國作家上榜,米蘭·昆德拉以600萬元人民幣版稅收入,榮登外國作家富豪榜第9位,引發廣泛關注。

 
1929年4月1日,米蘭·昆德拉出生于捷克斯洛伐克第二大城市布爾諾。父親是鋼琴家、音樂教授,當過音樂學院院長。
昆德拉孩提時代相當一部分時間是在父親的書房里度過的。在這里,他經常悄悄地聽父親給學生講課;父親親自教他彈鋼琴,引領他一步步走進音樂世界;任意瀏覽父親眾多的藏書。十來歲時,他就已讀了大量的文學名著,捷克的和外國的都有。十三四歲時,正值二戰時期,他師從捷克最出色的作曲家之一保爾·哈斯學習作曲。后來,哈斯先生被關進集中營,再也沒有出來。昆德拉始終把他當做“我個人神殿中的一位”。他寫下的第一首詩,就是《紀念保爾·哈斯》。
1947年,18歲的米蘭·昆德拉成了捷克共產黨的一員。
1948年,19歲的米蘭·昆德拉考入布拉格查理大學哲學系后,經常去聽音樂課。后來又到布拉格電影學院讀電影專業,并在那里畢了業。迷戀音樂的同時,昆德拉還投入到了寫詩的熱情之中。從昆德拉的第一本詩《人:一座廣闊的花園》中,人們就聽到了不同的聲音。當時的捷克文壇,教條主義盛行,公式化的詩歌到處泛濫。而昆德拉的詩卻帶有明顯的超現實主義色彩和批判精神。
1956年,他完成了在布拉格電影學院的學業,留校當了一名教師,教授世界文學。留校后不久,昆德拉開始大量閱讀理論書籍,并繼續大學期間就已開始寫作的《小說的藝術》一書。從25歲開始,至27歲完成,差不多花了兩年時間。寫作此書的直接動機是獲得教師資格,也有教學方面的需要,同時還為了解決文學實踐中的一些困惑。《小說的藝術》1960年出版,1964年獲得捷克斯洛伐克國家獎。昆德拉的筆觸幾乎立即伸向了戲劇。他在自己的祖國先后寫過3個劇本。
1958年是個具有實質意義的年頭。在寫劇本的間隙,花了一兩天時間,他就寫出了《我,悲哀的上帝》。這是他生平寫出的第一篇小說。寫完第一篇后,他又陸陸續續寫出了第二篇,第三篇,第四篇……一共寫了10篇。從第一篇到最后一篇,時間跨度整整10年。這些短篇小說以《可笑的愛》這一總標題分3冊出版。而真正開始給他帶來世界聲譽的作品是小說《玩笑》,該書連出3版,印數達到幾十萬冊。《玩笑》還被拍成了電影。
1968年8月,蘇聯軍隊占領了捷克斯洛伐克。《玩笑》被列為禁書,立即從書店和圖書館消失了。在東歐國家,除去波蘭和南斯拉夫,它遭受了同樣的命運。昆德拉黨籍被開除,在電影學院的教職也被解除,所有作品都一下子從書店和公共圖書館消失,同時還被禁止發表任何作品。
1975年,在法國議會主席埃德加·伏奧雷的親自請求下,捷克政府特準米蘭·昆德拉和他的妻子前往法國。昆德拉到法國后,經由法國作家費爾南德斯的舉薦,先在雷恩大學擔任助教。流亡之初的一段時間,昆德拉成了地地道道的公眾人物。他上電視,接受采訪,發表談話,撰寫文章,利用各種場合向人們講述蘇聯人侵后捷克斯洛伐克的情形。
1978年,他們定居巴黎,并于1981年加入法國國籍。1984年,昆德拉發表《生命中不能承受之輕》。1988年,美國導演菲利浦·考夫曼將其改編成電影。
1989年,昆德拉老家布爾諾的阿特蘭蒂斯出版社主動與他聯系,表示愿意出版他二十多年來在祖國一直被禁的作品。昆德拉欣然同意,但明確規定只能出版那些他本人選定并審閱過的“成熟之作”。
1995年秋天,捷克政府決定將國家最高獎項之一-功勛獎授予米蘭·昆德拉。他欣然接受,并以書面形式回答了捷克《人民報》記者的提問。談到獲獎感受時,昆德拉說:“我很感動,也許可以說,尤為讓我感動的是瓦茨拉夫·哈維爾給我的信。特別是信中的這樣一句話:他把這次授獎看做是給我與祖國和祖國與我的關系,畫了一個句號。
 
米蘭·昆德拉小說非常注重故事視角和時間視角的選擇。傳統敘事一般不外第一和第三人稱敘述,即使偶有第二人稱語式的敘述,也只不過是前兩種人稱敘述的變異而已。米蘭·昆德拉在敘述人稱選擇上與人別無二致。但是,米蘭·昆德拉在用第一或第三人稱講述故事時,卻能營造一種非常特殊的效果。故事的發生與作者的寫作、讀者的閱讀同步進行,二者之間構成一種共時狀態,從而使作品獲得一種前所末有的真實感,有種切膚的“現場直播”式的“在場”感。
米蘭·昆德拉是陀氏“復調小說”的忠實信徒,也是“復調”理論的堅定實踐者”。“復調”式敘事或者“多聲部”敘事是米蘭·昆德拉十分迷戀,應用得十分得心應手的敘事技巧。
米蘭·昆德拉常常將不同時代、不同類型的人物故事順手拈來,揉進自己的小說中,同時講述兩種甚至幾種故事。在其作品中,歷史與現實,真實與虛構雜揉在一起,既可隨意拆開,也可隨意拼裝。拆開來是各自獨立的故事,組裝起來就是一部詩意的“復調式”小說。
就米蘭·昆德拉而言,小說敘述形式的選擇是他痛苦的追求,也帶給他創造的歡欣。應該說,他的這種追求是卓有成效的。他為小說敘事提供了一種全新的實驗。他的共時性敘述方式和復調敘述方式,分別從敘述者感知角度和故事主人公的話語角度,為本文故事建立了一個時序和邏輯框架。敘述語態和語式的各不相同,使得作品獲得了一種形式和內容上的真實感。夢幻敘述的靈感源于卡夫卡、喬伊斯和普魯斯特等小說大師。但米蘭·昆德拉對它的迷戀和熟悉絲毫不比他的老師們遜色。對它的機巧運用,使得米蘭·昆德拉的小說獲得了一種朦朧的美學意境,也使他的帶有存在主義色彩的小說找到了一條捷進小說主題的捷徑。因為似花非花既是一種含混的美學意境,又是一種存在主義者們眼中生存狀態的模擬寫真。

不能承受的生命之輕

簡介:《不能承受的生命之輕》(英文譯名《The Unbearable Lightness of Being》)LE INSOUTENABLE LEGERETE DE LETRE,原著為捷克語,其漢語譯本原為《生命不能承受之輕》,后經上海譯文出版社再版后更名為《不能承受的生命之輕》,作者米蘭·昆德拉最負盛名的作品,《紐約時報》曾評論該作是20世紀最重要的經典之作。本意:生命中有太多事,看似輕如鴻毛,卻讓人難以承受。米蘭·昆德拉是一位偉大的小說家。從《不能承受的生命之輕》開始,他那如同音樂奏章般

無知

簡介:《無知》是被法國讀書界稱為“遺忘三部曲”的最后一本(之前兩本分別是《緩慢》、《身份》)。米蘭·昆德拉早期作品的主題往往離不開政治和性這兩個主題,但在后期,他的作品中關于政治的題材漸漸淡化而哲思的傾向更為明顯。《無知》述說流亡西方的捷克人回鄉尋根,卻在現實巨大的落差中經歷迷惘、失望及尋找自我的過程。   這種可怕的噩夢在伊萊娜看來,簡直太不可思議,了,因為她感到自己同時還飽受不可抑制的思鄉之情的煎

米蘭·昆德拉-不朽

簡介:《不朽》是米蘭·昆德拉移居法國后1990年所著重要小說代表作之一。這也是他的第六部小說。本書主人公阿涅絲,因為受到往事回憶的長久糾纏,陷于人生存在的無可奈何狀態當中。小的不朽是指一個人在認識他的人的心中留下了回憶;大的不朽是指一個人在不認識的人的心中留下了回憶…… 《不朽》是米蘭·昆德拉移居法國后1990年所著重要小說代表作之一。這也是他的第六部小說。像福樓拜的包法利夫人,托爾斯泰的安娜

生活在別處

簡介:“生活在別處”,這句話在法國詩人蘭波的筆下,是一句躍紙欲出的響亮口號,是19世紀一個法國天才詩人拿出一生的時間去為之努力爭取的夢想。“生活在別處”本身就是一個美麗的、充滿生命活力的句子。蘭波以它作為詩句,米蘭昆德拉以其作為小說的書名。《生活在別處》是一個年輕藝術家的肖像畫。昆德拉以其獨到的筆觸塑造出雅羅米爾這樣一個形象,描繪了這個年輕詩人充滿激情而又短暫的一生,具有“發展小說”的許多特點。就其題材而言,表現一個藝

玩笑

簡介:青年知識分子路德維克因為與女友開了個玩笑,被朋友澤馬內克陷害,送入苦役營。歸來后他為了報復澤馬內克設計勾引其妻海倫娜。計劃成功后,他才發現:澤馬內克早想拋棄妻子,他的報復成了一個毫無作用的“玩笑”。 我也同樣清楚,一旦越過那條界線,我就不再是我了,我會變成另外一個人,一個不知什么樣的人。這種可怕的變化使我膽戰心驚,所以我一直在強烈的失落感中拼命尋求愛情。這種愛情,應該讓我能繼續生活在往昔與今日一致的愛情憧憬、愛情理想之

緩慢

簡介:流亡在法國的捷克小說家米蘭·昆德拉,最近出版了一本小說,題目叫作《緩慢》("La Lenteur",英文譯作"Slowness",已經失去了法文的韻味)。全書開始就說他和妻子在法國公路開車,有一輛車緊追其后,拼命想超車,遂引起了他的一段哲學式的臆想:這個想超車的年輕人早已陷入一種速度2的狂熱之中,這種狂熱的感覺幾乎和人的身體無關,而純是科技革命所造成的————一種由“純速度,速度本身”而得到的快感。這種狂喜或快感并非快樂或樂趣,前者的目的是速度上的

搭車游戲

簡介:現代愛情的場論-- 在荒誕的游戲里 本真的自己 傾聽著 玩偶的哭泣 曾多次獲得國際文學獎,并多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人的捷克著名作家米蘭昆德拉的《搭車游戲》《讓地》《愛德華和上帝》是經典愛情讀本系列叢書之一,他用幽默的語調描繪人類境況,表面輕松,實質沉重;表面隨意,實質精致;表面通俗,實質深邃而又機智,充滿了人生智慧。 搭車游戲--姑娘和男朋友一同開車去休假。在加油站泊車時.姑娘思考到靈與肉的問題,為自己的害羞而憂慮.轉而愛

本性

簡介:《本性》是昆德拉于1996年秋在法國完成的。小說的人物非常簡單,實際上只有兩個,尚塔爾和讓一馬克,一對戀愛了多年的情人。他們沉浸在幸福之中,從來沒有想到過分手,但是,在后來,某些想象闖人了他們的生活。使尚塔爾煩惱的想象發生在諾曼底一個小鎮的海灘上,在那兒,她所看到的男人全都帶著孩子。于是,她斷定,男人們全都爸爸化了,全都成了爸爸,而不是父親。她突然想到,如果自己從其中一個爸爸的身邊走過,這個男人會不會回頭看她呢?她認為不會。她認為自

被背叛的遺囑

簡介:《被背叛的遺囑》系米蘭·昆德拉文學理論代表作之一,自1993年出版至今影響不斷,在文學創作和研究界深有影響。書中作者不僅討論文學的抽象問題,而且也在論述中涉及社會思想以及音樂創作諸方面問題。依我看來,偉大的作品只能誕生于他們所屬藝術的歷史中,同時參與這個歷史。只有在歷史中,人們才能抓住什么是新的,什么是重復的,什么是發明,什么是模仿。換言之,只有在歷史中,一部作品才能作為人們得以甄別并珍重的價值而存在。對于藝術來說,我認為沒

為了告別的聚會

簡介:《為了告別的聚會》又名《告別圓舞曲》曾榮獲意大利最佳外國文學獎,是米蘭·昆德拉于1969-1970年間在波希米亞完成的其小說代表作之一,該作品構思巧妙,極富黑色幽默風格,小說只寫了五天里發生的事,但涉及了很多的人物,每個人物的生活又展開得非常豐滿。是公認的當代文學杰作,在全世界34個國家和地區出版。小說以蘇聯入侵布拉格為政治背景,通過小號手、美國商人、療養院護士和獲釋囚徒等8個人物反復曲折的愛情故事,在哲學層面深刻探討了諸多人

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